提到牡丹，大批东说念主第一印象，是浓艳有余的大富大贵，富丽堂皇，满眼吵杂。

能够画牡丹，就一定要颜色秀好意思，要雍容高贵，要一眼看去富贵逼东说念主。

可当咱们掀开这一组水墨白牡丹习作，才会发现牡丹的另一种风骨。褪去浓妆艳色，只凭翰墨谈话，正本牡丹，也能素雅出尘。

这一系列题为“师造化”的稿本，是画家对确凿景写生的恶果。所谓师造化，等于向当然学习，不照搬古东说念主画谱里固化的牡丹范式，直面花开简直切姿态，一笔一笔捕捉牡丹的本真相貌。

画面以白牡丹为主，花瓣无须重彩渲染，依靠灵动的墨线勾画花瓣层叠翻卷的格式。线条不是僵硬刻板的概述，有轻有重，有松有放，花瓣边际婉转舒展，把牡丹丰腴滋养的身形施展得大书特书。

墨色的变化，沿途交给叶子与枝干。浓墨重叶千里厚遒劲，淡墨叶片清透空灵，墨分五彩，浓淡干湿庞杂排布。老干遒劲，新枝柔韧，枝干穿插俯仰，向不同主见舒展，莫得千人一面的构图。有的花簇聚于画面下方，有的斜向出枝，有的搭配花苞，有的引来飞蝶，每一张构图皆在经管不同的写生问题。

一丝的心绪，只点染在花蕊、稀疏花苞之上。一丝赭黄，一丝嫣红，点到即止，毫不喧宾夺主。把视觉要点留给线条与水墨，艳色仅仅点缀。

数张小品训诲，仔细研究花头的朝向、花瓣的开合、花叶之间的逃避离合。有的似锦蜂拥，满满当当；有的三两朵花，大片留白，虚实相生。不错看得出来，这不是完成的制品创作，是扎塌实实的写生考研。

画画最忌套路化。许多东说念主画牡丹，熟悉之后，就堕入一套固定模板，花头恒久一个角度，花叶千人一面，复制粘贴一般，看似熟悉，实则莫得不满。

“师造化”这三个字，写在每一张习作之上，恰是画家的自我教导。不要困在前东说念主的翰墨套路里，要走到花前，不雅察确切牡丹怎么抽枝、怎么通达，花瓣怎么卷曲，叶子怎么向背。

水墨牡丹，罢休秀好意思颜色，不是弱化牡丹的好意思，而是换一个角度读懂牡丹。它不单要富贵吵杂，也有千里静、素雅、安逸的气质。

待到创作大幅作品时，这些写生累积便派上用场。松石化作背景，蝴蝶翩跹而来，一丝设色铺陈开来，山石花木相互呼应，写生得来的鲜嫩姿态，融入齐全的画面之中。笔下的牡丹，便不会是纸上的假花，而是带着当然期望的生命。

国画的高等，不全在于颜色有多丽都。

好的翰墨，素纸淡墨，相同能尽显风华。放下固有成见才懂得，牡丹，既不错艳冠群芳，亦不错素衣绝尘。

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绘图作家：月生赤诚

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